Film français de Cédric Kahn (2026), avec Malou Khebizi, Zoé Monpart, Cédric Kahn, Lina Soualem, Ambre Belaïdi, Raphaël Besson, Daoud Gary, Patience Munchenbach, Maria Cavalier-Bazan, Sami Assouane, Kenji Peyran, Jade Philip, Gabriel Pottier, Ahleme Sahraoui, Laeti Vabre, Lamine Cissokho, Jennifer Decker, Antoine de Foucauld, Warren Ferri, Sophie Guillemin, Charles Templon… 1h44. Sortie le 11 novembre 2026.
Cédric Kahn et Jennifer Decker
Cédric Kahn est un cinéaste perpétuellement à l’écoute de notre société. Il le démontre une nouvelle fois en s’attachant à la vie quotidienne d’une unité de soins pédopsychiatriques de l’hôpital public où viennent échouer -à tous les sens du terme- des adolescents âgés de 15 à 18 ans (d’où le titre) pris en charge par des médecins d’une patience à toute épreuve qui tentent de conjurer l’effondrement du système de santé en leur venant en aide avec les moyens du bord. Symboliquement, Cédric Kahn a choisi d’interpréter lui-même l’un de ces soignants qui s’impliquent avec une rare dévotion dans le soulagement au quotidien de ces écorchés vifs représentatifs d’un mal aujourd’hui fort répandu que les confinements liés à la pandémie de Covid-19 ont érigé en véritable phénomène de société. La santé mentale des adolescents inspire au réalisateur une étude de mœurs comme il en a le secret où il applique une forme chorale à un groupe hétérogène composé d’individualités multiples dont la tranche d’âge constitue le plus petit commun dénominateur. Chacun se trouve confronté à ses problèmes spécifiques, mais la solidarité n’est que superficielle au sein d’un groupe où la moindre étincelle est susceptible de provoquer une explosion de force majeure. Le scénario a beau traiter de cette communauté, il met en évidence certains personnages par rapport à d’autres, sans toujours donner l’impression de les choisir, mais plutôt de se laisser guider par la place qu’ils occupent en raison de leur personnalité. À son habitude, Cédric Kahn excelle sur le registre délicat du cinéma vérité et nourrit ses protagonistes de caractéristiques importées du réel en s’attachant à leurs interactions autant qu’à leurs conséquences sur les individus comme sur le groupe.
Raphaël Besson
Particulièrement habile sur le registre du film choral, le réalisateur s’attache ici à un échantillonnage de jeunes fracassés, en proie à des pathologies multiples et diverses. Des gamins en détresse qui crient au secours dans un désert institutionnel où l’on ne peut que les soulager à défaut de les soigner, notamment en faisant jouer la frêle solidarité qui règne à bord de ce véritable radeau de la Méduse en pleine tempête. Capitaine courageux de ce frêle esquif, Cédric Kahn confirme une fois de plus la finesse de sa direction d’acteurs face à un casting composé dans sa grande majorité de nouveaux venus. Le film a d’ailleurs valu à Malou Khebizi le prix Marcello Mastroianni du meilleur espoir à la Mostra de Venise, comme Guillaume Canet avait été primé à Rome pour Une vie meilleure (2012), Anthony Bajon à Berlin pour La prière (2017) et Arieh Worthalter à plusieurs reprises pour Le procès Goldman. En contrepoint à la souffrance de ces jeunes, le film accorde une place primordiale à l’épuisement des soignants que Nicolas Peduzzi avait si justement capté dans État limite (2023) sur le mode du documentaire. Il décrit ce microcosme avec une empathie de tous les instants et témoigne plus largement du malaise qui ronge la fameuse Gen Z et la déverse aujourd’hui dans les rues pour exprimer sa détresse face à l’avenir. Au-delà de cette unité de soins pédopsychiatriques qui tente de compenser la crise de l’hôpital public par son dévouement et son empathie, 15/18 esquisse un portrait de groupe en phase avec le profond malaise de la jeunesse de notre époque et s’impose comme un témoignage sociologique saisissant.
Jean-Philippe Guerand
Commentaires
Enregistrer un commentaire