Paradiset brinner Film suédo-italo-dano-finlandais de Mika Gustafson (2023), avec Bianca Delbravo, Dilvin Asaad, Marta Oldenburg, Mitja Siren, Safira Mossberg, Ida Engvoll… 1h48. Sortie le 28 août 2024.
Mitja Siren, Dilvin Asaad et Safira Mossberg
Dans une région ouvrière de Suède, trois sœurs pas vraiment tchékhoviennes vivent leur quotidien en se serrant les coudes depuis que leur mère les a abandonnées à leur sort. Jusqu’au jour où les services sociaux finissent par s’aviser de cette situation préoccupante et où les gamines se voient contraintes de recourir à une génitrice de substitution pour duper l’administration et continuer à vivre dans l’insouciance relative du cocon qu’elles ont tissé en marge des conventions sociales en usage. Paradise is Burning marque les débuts dans la fiction de la documentariste Mika Gustafson sur le registre classique du film d’apprentissage. La réalisatrice suédoise y dépeint des mineures contraintes par les événements de monter en graine et d’assumer, au moins pour l’aînée, des responsabilités légalement dévolues aux adultes, en se jouant des règles sociales en vigueur. Avec en filigrane une sororité souriante qui repose sur des personnalités hors du commun aux prises avec un quotidien plutôt chagrin. En bref, des gamines contraintes de grandir à l’accéléré afin d’échapper à la tutelle des adultes, sans renoncer pour autant aux plaisirs de leur âge et à cette insouciance qui le caractérise. Le film prend ainsi ses distances avec le naturalisme pour montrer cette étape cruciale de l’existence comme une sorte de paradis non pas perdu mais plutôt en fusion, tant ce qui s’y joue s’avèrera déterminant pour la suite.
Dilvin Asaad
Ce portrait de groupe sur fond de sororité fait écho à de nombreux films sortis ces derniers mois dans lesquels des gamins s’émancipent pour combler les lacunes de ceux qui sont sensés les élever, à tous les sens du terme. Constat accablant d’une faillite collective qui entérine la prise de pouvoir d’une génération victime de l’impéritie et de l’incurie chroniques de ses aînés immatures et démissionnaires. Ce conte moral peut aussi être interprété comme une célébration de l’insouciance à travers trois personnages féminins entre enfance et adolescence qui célèbrent la liberté et l’audace sous le signe de la bonne humeur, face à la rigueur d’un système arc-bouté sur des conventions inadaptées parce que trop coupées du réel. Ce paradis qui brûle, c’est aussi le premier acte de la fin de l’innocence. L’originalité de la réalisatrice et de son coscénariste Alexander Öhrstrand a consisté à imaginer certaines scènes voire ces grands absents que sont les parents de cette tribu pour mieux les faire disparaître ensuite, sous formes d’ellipses habiles et de pointillés suggestifs. Le point de vue est en effet celui des filles et leur regard celui qu’elles portent sur cette liberté propice à leur épanouissement qui leur assurera de merveilleux souvenirs pour le reste de leur existence, quel que puisse être leur destin. C’est tout le charme de ce film de tout miser sur la suggestion en s’appuyant sur la fraîcheur préservée de ses jeunes interprètes, comme des poissons dans l’eau trouble d’une vie qui n’est pas de leur âge, avec les aînées pour protéger la benjamine.
Jean-Philippe Guerand
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